Sunday, October 26, 2025. The big day has arrived. Since Friday night, tickets for the premiere of “On the Path to Leo” at Cinemex have been sold out, and we’re overjoyed. Once I arrive, I start seeing familiar faces and others not so much: friends, colleagues, allies, and the general public who came to see the film. The same thing happens to me at every screening; I have the urge to stay and watch the whole movie, to observe every detail in the audience’s reactions—a professional habit from so many years in a film club, I suppose. The good thing is that both my dear producer, Angélica J. Ramírez, and my colleague, Leticia Venzor, dissuade me, along with Carlos, my partner, and we decide to grab a drink outside. We chat about our lives, about film, trying to relax a little. But I just can’t. I ask for the bill much earlier, smoke a cigarette (something I don’t usually do) and we go back to the living room.Alberto, one of the young volunteers, and Samira, the venue coordinator, are already waiting for us in the hallway and rush to get the microphones. I hear some murmurs from the audience, accompanying the film.
Then, the beautiful composition “Chiara sul mare” (by Nonis Prado) plays over the end credits. Every time I hear that piece, my heart fills with tenderness and joy. I breathe a sigh of relief; we enter the packed auditorium.I see the faces of the audience. Some are serious, others are crying, others are smiling. Alberto hands me the microphone, and I read an excerpt from a letter Will (a young trans man from Guadalajara) sent me after seeing the film. It’s beautiful, and it quotes one of Leo’s lines: “Trans people exist for the same reason grapes exist and not wine…” I try to finish Will’s paragraph, wondering when he will be accepted for who he is, without my voice breaking. I finish, and I see hands raised from the audience, asking for the microphone.
Have you ever felt a wave of warmth, an energy very similar to divine grace, enter you, flooding your chest? I’m sure you have. Well, that’s what I felt. Standing there with Angélica, one of the people responsible for this film, and Eleane Oropeza, joining us remotely via cell phone. Every word from the audience, every confession, every tear, every laugh, is and feels like a balm for many things I had been carrying until that moment. The pressure, the stress, the loneliness of not having Leo by my side to present this film, a tribute to him, but above all, a tribute to all the mothers who choose to listen to, accept, and love their children. But nothing prepared us for who would speak next:
Through the crowd, Serena, a young woman in a Cinemex uniform, makes her way. I think she’s coming to tell us to leave the theater because of the limited time we had for the Q&A. But when they give her the microphone, she begins to explain that she’s the projectionist in our theater, that she had just shown “On the Way to Leo,” and that she’s also a trans woman. Angélica, myself, and I think many others in the audience, can’t believe this beautiful coincidence. I immediately ask her to come to the front and share her thoughts. Serena tells us that she works very hard at that theater chain and that her dream is to one day tell her story. Angélica bursts into tears. I almost do, but I hold it in (as always). In the end, she tells us that she thinks it’s wonderful that films like this are being made and that discovering there are so many people who support trans people makes her feel “a warmth in her heart”: exactly what I’d been feeling this whole time!
I thank life, my son Leo, my daughter Lara, Carlos, my family, my friends, colleagues, viewers, and of course the entire DocsMX team for making this endearing film together, which I keep in the baggage of my soul, like a treasure, a great incentive as a filmmaker and as a person: knowing that, despite everything, if you do the right thing and believe in it, the miracle of spreading all the love you are capable of, through a film, is also possible.
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La sesión de cineterapia consta de tres tiempos:
Antes de la proyección, un especialista en cine describe el contexto general de la obra cinematográfica con una breve semblanza de su director y el género al que se circunscribe. Por su parte el terapeuta menciona la problemática a revisar con la película elegida.
Se hace un visionado del filme con todos los participantes y al término un receso de 15 minutos.
Después el terapeuta establece las reglas básicas de comunicación para el grupo:
a) Lo más importante es hablar de los sentimientos originados por la historia y de dónde provienen, más que del filme como producto artístico (se trata de una terapia grupal, no de un cine debate)
b) El participante debe hablar en primera persona y dirigirse a los otros con respeto y sin juicios de valor.
El terapeuta inicia la dinámica por medio de distintas preguntas a los participantes con la idea de extraer información suficiente para llevarlos a una experiencia significativa y de auto conocimiento, que seguirán trabajando como parte de su desarrollo personal.
Entre los beneficios de la cineterapia podemos encontrar que es revitalizante, ya que tiene una función catártica por medio de la empatía, desarrolla la creatividad, el sentido del humor, genera conciencia sobre distintas temáticas y brinda alternativas para afrontar procesos de pérdida, por lo que representa una propuesta ideal para complementar otras vías terapéuticas.
